I efteråret 2006-udgaven af Tegning forklarede vi, hvordan man tegner dynamiske hoveder. Vi præsenterer et uddrag fra artiklen om måling af ansigtstræk.
af Dan Gheno
I min”Portrætmaleri” -artikel i februar 1993-udgaven af American Artist forklarede jeg adskillige funktionsmålingsteknikker til at tegne mennesker. Her er en kort oversigt over disse vigtige begreber:
Først skal du dele funktionerne i tre lige store opdelinger (fig. A): Den øverste skillevæg løber fra hårlinjen til øjenbrynene, den anden fra øjenbrynet til bunden af næsen og den tredje fra bunden af næsen til hakets ben. Dette klassisk afledte målesystem er blevet brugt af kunstnere til at få deres kugleleje siden den græske guldalder, og det er intet andet end et gennemsnit af vores kollektive ansigtsforhold. Som
kunstnere, vi er nødt til at se på modellen og bestemme, hvor deres særlige forhold afviger fra denne standard.
Spørg dig selv, Hvilken af disse tre afdelinger er den største, hvilken er den næste største, og hvilken er den mindste? Hvis du ikke fanger disse opdelinger korrekt i starten, betyder det ikke noget, hvor elegant du gengiver de specifikke funktioner. Mange mennesker har svært ved at finde ørens position, når de tegner et sidebillede; de undervurderer normalt hovedets samlede bredde sammenlignet med dets højde. Prøv at sammenligne den vandrette afstand mellem ydersiden af øjet og fronten af øret med den lodrette afstand mellem ydersiden af øjet og det udvendige hjørne af munden; disse målinger er normalt meget ens.
Bemærk, som Leonardo påviste i sine diagrammer, at den samlede bredde af øjet er nogenlunde lig med næsen, og at nesevingen som regel derfor stiller sig op med indersiden af øjet. I mellemtiden er toppen af øret på linje med øjenbrynet, og bunden falder sammen med næsebasen. Når du begynder at gengive de individuelle funktioner, skal du være lige flid med deres særegne lighed.
