Vi tilbyder en farve teori guide til at hjælpe begynder malere.
af Bob Bahr
En maler kan blande næsten hver farve med kun tre pigmenter. Præcise farver varierer fra producent til næste, men en kunstner kunne gå langt med ethvert selskabs indiske gule, naphtholrøde og ultramarinblå.
|
| Farvehjul
Der findes supplerende farver direkte overfor hinanden på farvehjulet. |
Sekundære farver, såsom orange, grøn og lilla, fremstilles ved at blande primærfarver. Tertiære farver er de, der fremstilles ved at blande en sekundærfarve med en primærfarve. Andre farver fremstilles ved at tilføje en smule hvidt pigment (en proces kaldet toning) eller tilføje en smule sort (en proces, der kaldes skygge).
I printerens verden blandes blæk i farverne cyan, magenta, gul og sort for at gøre alle de nuancer, du ser i bøger, magasiner, aviser, plakater og lignende. For printere er nulmængder af disse fire farver hvide.
Komplementære farver er par farver, der ligger direkte overfor hinanden på farvehjulet. (Forskere undersøger normalt farve på et spektrum snarere end et hjul, men et hjul tillader kunstnere let at se forholdet mellem farver.) Eksempler på komplementære farver er orange og blå, lilla og gul og rød og grøn. Blanding komplementerer resultater i gråt.
Det hjælper med at forstå ordforrådet, der bruges til at diskutere farve. Nuance refererer til det vilkårlige navn, mennesker har givet til visse farver på farvehjulet, for eksempel rød, orange, blågrøn, lyserød osv. Værdi henviser til graden af lyshed eller mørke i en farve. Dette kan justeres ved toning eller skygge af farvetone. Og chroma eller mætning er, hvor ren farve sammenlignes med dens konsekvens på farvehjulet. Hvis en farve er tæt på, hvordan den ser ud på farvehjulet, siges den at være "høj chroma." Farver har mindre mætning eller kroma, når de oprettes ved at blande to farver. Dette skyldes, at vi oplever farve som lys, der reflekteres fra en tonet overflade. Når vi ser grøn maling, ser vi pigment, der optager alle de andre farver i lys undtagen grønt. (Hvidt lys har alle farverne i spektret i sig.) Når to pigmenter blandes, absorberer hver farve sin egen andel af lys, så den resulterende blanding er dæmpet, end en af de to blandingsfarver ville være alene. Jo mere du blander, jo mindre mættet vil en farve være. Dette er ofte en god ting - farver lige ud af røret får som regel et maleri til at se garnigt og unaturligt ud.
|
|
| Værdier
Farveværdier ændres afhængigt af på tilstødende farver. Høflighed handprint.com. |
Især siden midten af 1800-tallet har mange kunstnere understreget farve over andre elementer i maleriet. Impressionisterne er bemærkelsesværdige eksempler. Monet udforskede for eksempel kernen i sagen ved at studere lys og dens virkninger på de farverige scener, han så i hans sind. Selvom mange tænker på Monet som en maler af farver, beskrives han måske mere præcist som den originale og mere strenge”lysmaler”.
Men malerier mislykkes meget oftere på grund af problemer med nøjagtig værdi snarere end på grund af dårlige farvevalg eller farveblanding. Seeren "læser" et maleri gennem dets værdier, og en komposition er afhængig af, hvordan lyse og mørke værdier er arrangeret. Problemet er, at begynderartister ofte ser en farves nuance og kroma i stedet for dens værdi. Maling af en grisaille (en komposition i grå nuancer), før du anvender farver, hjælper med at matche de korrekte værdier i en scene til en ønsket farvetone i den korrekte værdi. Et par øvelser, der sammenstiller værdier på en gråskala med forskellige lokale farver, ville også hjælpe med at træne en begynders øje.
”Den bedste måde at forstå farve på er at arbejde med den,” siger Laura Antonow, der underviser i en klasse om farveteori i kunstafdelingen på University of Mississippi.”Blanding af maling, matchende maling eller stof, se på farver i dagslys og derefter under kunstigt lys - alt dette kan hjælpe med at udvikle din farvefølsomhed.
|
|
| Nuance og mætning
Her ser vi to violette nuancer. |
”I min klasse får eleverne tildelt en række projekter,” fortsætter hun, “lige fra at analysere en serie fotografier, der illustrerer brugen af rød, blå og gul [ primærerne] til en farveinteraktionskomposition, der illustrerer måden vores opfattelse af farve ændres afhængigt af den kontekst, hvori den vises. En af de mest almindelige misforståelser omkring farve er, at den findes i et vakuum. Når man overvejer en bestemt farve, glemmer folk at tage hensyn til de omkringliggende farver, lysforholdene og endda den kulturelle kontekst, som alle er ekstremt vigtige for den måde, en farve ser ud på.”
