Et kig på ørets anatomiske struktur og nogle nyttige tip til, hvordan man tegner mennesker.
af Ephraim Rubenstein
|
|
| Maddie
2005, pastel på slibet bræt, 19 x 15. I dette portræt af min datter, Madeleine, hendes øre er tændt meget dramatisk bagfra. I baggrundsbelysning som denne, hudens tyndhed og brusk gør øret ganske gennemsigtigt. På grund af blodet flyder gennem auriklen kan øret tilføj ofte en vidunderlig note af orange-rød til hovedet. |
|
|
| Andre
1996, kul og hvid kridt på gråt papir, 19½ x 14. |
Udtrykket øre henviser generelt til hele det komplekse sanseapparat, der registrerer lyd. Dette organ er sammensat af et brusk, ydre øre, der fanger lydbølger, et luftfyldt mellemøre, der omdanner disse lydbølger til vibrationer, og et væskefyldt indre øre, der omdanner disse vibrationer til nervesignaler.
Til alle praktiske formål er det ydre øre eller aurikel den eneste del af øret, der er virkelig interesse for kunstnere, da det er den eneste del af systemet, som vi ser. Det er en lille, men vildledende vanskelig del af anatomien at tegne. Som en eksotisk muslingeskal har den kurver, hulder og kamre, der ser ud til at trodser forståelsen. Kunsthistoriker Ernst Gombrich fortæller, at Agostino Carracci betragtede øret som det sværeste af alle træk at tegne, og at han konstruerede en stor gipsstøbt model til træning af sine studerende.
|
|
| Chris IV
2003, pastel på slibet bord, 19½ x 25½. |
Struktur
Det ydre øre eller aurikel er bedst tænkt som en skålklap, der beskytter den sarte øregang, mens den hjælper med at indsamle og dirigere lydbølger. Den er dybest set formet og er lavet af brusk dækket med hud. Kører hele vejen rundt på ydersiden af auriklen er en kam eller en læbe kendt som helix. Helix definerer ørets grundlæggende form og ligner noget spørgsmålstegn. Det begynder dybt nær indgangen til øregangen og stiger, når det løber hele vejen rundt om øverste kant af øret og slutter i den kødfulde lob ved basen.
Flyet, der støder op til heliksen, er antihelix. Antihelix gaflerne øverst for at danne depressionen kaldet fossa triangularis, mens den i bunden svulmer ind i den lille bul, der sidder på toppen af loben, kaldet antitragus. Antitragus indsnævres? - og beskytter derfor - adgang til øregangen fra bagsiden, mens den markante fremspring af tragus gør det samme forfra.
Depressionen i midten af øret kaldes concha og kan betragtes som antikammeret til øregangen. Dets navn stammer fra den latinske kegle og minder os om ørens lighed som en helhed til den klasse af muslingeskaller med deres spiraler, vendinger og kurver.
|
|
| Stilleben med ører og mund
2000, olie på linned, 26 x 42. Jeg har et sæt gipsstøbninger af forenklede ansigtstræk som jeg bruger til undervisningsformål. De er hentet fra Michelangelo's David fordi disse funktioner er ekstremt klar og smukt idealiseret. Jeg spillede en dag med dem og det hele blev surrealistisk ladet for mig. I denne disembodied samtale, mundene syntes at prøve tale og ørerne for at lytte. Det syntes for mig at være omvendt af Prud'hon-tegningerne - hvornår Prud'hon tegner livsmodellen, du føler stadig tilstedeværelse af rollebesætningen. Her, du har rollebesætningen, men alligevel dig føle noget væsen sagde om livet. |
|
|
|
Kunstnerens store dansker; Undersøgelse af Agamemnons ører (detaljer) 2001 grafit, voks, blæk, trækul, Conté, og pastel på papir, 38 x 50 |
Placering
Vi har en tendens til at tænke på ansigtets egenskaber som en gruppe, sandsynligvis fordi vi klumper dem sammen som en del af vores overordnede sensoriske perceptuelle system. Men det er vigtigt at huske, at ørerne er på et andet plan i hovedet end de andre. Mens øjne, næse og mund er foran på hovedet, er ørerne tydeligt på siden. Dette betyder, at når man ser på ansigtet lige på, er ørerne forkortet; omvendt, når du ser på et af ørerne lige på, er resten af funktionerne enten forkortet eller set i profil.
Set fra profilen er øret placeret lige bagpå midten, tydeligt bag på kæbens bagside. Størstedelen af øret er placeret under hovedlinjen på hovedet, nogenlunde et sted mellem øverste del af øjnene og bunden af næsen. Men her, som i alle anatomiske ting, er individuel variation enorm. Nogle menneskers ører er næppe mærkbare, mens andre menneskers ører - i kraft af ren størrelse eller det faktum, at de stikker så meget ud - er ganske åbenlyse. Set forfra eller bagfra skrider vores ører let indad fra oven og nedenunder. Det gør de, fordi de er mere frit bundet til hovedet ovenpå og mere fast forankret i bunden.
|
|
| Amelia's Horse, Pali
2003, grafit, voks, blæk, trækul, Conté, og pastel på papir, 26 x 40. |
