En kunstners håndtering af kanter er et af tegningens grundlæggende og er meget vigtige, hvis en tegning skal være overbevisende.
|
| Tartar Huntsman
af Peter Paul Rubens, ca. 1616, sort kridt forstærket med hvidt, 15 1/16 x 10 9/16. Samling Fizwilliam-museet, Cambridge, England. Du kan se, hvor mange af Rubens linjer start lige i denne indledende tegning udført midt i kunstnerens karriere. |
Konturlinjer er en nyttig løgn, som en tegner bruger til at indikere kanten af en form i en stregtegning. I sandhed ser vi ikke en linje, der markerer kanten af et ansigt, vi ser bare, hvor formen krummer sig væk fra synet. At tegne en solid linje på kanten af elementer antyder former, ikke former - en tegner skal passe på at antyde, at de andre planer, der ikke er synlige fra betrakterens udsigtspunkt. Derudover kan man simpelthen koncentrere sig om konturlinjerne distrahere en kunstner fra den vigtige opgave at skildre modelens gestus, som normalt udstråler fra det indre af en figur. Af dette og af andre praktiske grunde er en kunstners håndtering af kanter af stor betydning, hvis en tegning skal være overbevisende.
Kurver er svære at nøjagtigt gengive. Mange tegneinstruktører anbefaler kun at bruge lige linjer til kanter og blødgør dem til kurver, hvor det er nødvendigt senere. Hvis du mener, at dette er en begynderkryp, skal du overveje, hvordan Rubens, en mester tegner, brugte denne metode.
Kanter gør meget af arbejdet med at antyde dybde. En tyk linje bringer formen fremad; Dan Ghenos tegning minder os om, at en lys, tynd linje angiver, at et plan trækker sig ned i baggrunden. Men kanter handler ikke kun om linjer. I mere tonale stykker skaber en hårdere kant og en markant kontrast mellem fly en form, der er tættere på beskueren end en med et blødere, lettere look. Dette er vigtigt for støbte skygger - en skygge er skarpest på det punkt, hvor den berører objektet, der støber den, og den diffunderer, når skyggen forlænges væk fra objektet.
|
|
|
| Mænd, der går i et felt
af Georges Seurat, 1883, Conté, 12 x 91/8. Samling Baltimore Museum of Art, Baltimore, Maryland. Seurat fik den tættere figur til at bevæge sig fremad i billedplanet ved at øge kontrasten mellem mørkere plan og lysere plan og ved at bruge hårdere kanter på denne figur. |
Trykkende figur
af Dan Gheno, 2002, sangguin, 24 x 18. Samling kunstneren. Den yderste side af figurens hoved er meget let angivet, hvilket tip det længere i baggrunden. |
