Mange kunstnere bør have kendskab til sikkerheds- og sundhedsfarer forbundet med visse medier såvel som de forholdsregler, der er nødvendige for at undgå disse farer. Her tilbyder vi flere tip og teknikker til at hjælpe kunstnere med at undgå de risici, der er forbundet med langvarig maleri.
af Naomi Ekperigin
For at skabe kunst, der afspejler en kunstners vision og budskab, skal man finpudse adskillige færdigheder: et stærkt greb om teknikker, viden om forskellige værktøjer og en fornemmelse af, hvornår man skal anvende dem for at opnå særlige resultater. Når disse evner udvikles, prøver mange begyndere forskellige materialer, før de sætter sig sammen med dem, der giver dem mulighed for at udtrykke deres vision mest tydelig. Selvom dette er yderst vigtigt, bør mange kunstnere - især dem, der er selvlærte og arbejder i et studios rammer - have kendskab til sikkerheds- og sundhedsrisici forbundet med visse medier såvel som de forholdsregler, der er nødvendige for at undgå disse farer. Nedenfor tilbyder vi flere tip og teknikker til at hjælpe kunstnere med at undgå de risici, der er forbundet med langvarig maleri.
|
|
| Alle kunstprodukter, der bærer ACMI-tætningerne, har gennemgået en omfattende toksikologisk vurdering og testning. |
Der er masser af gode nyheder om sikkerheden i kunstmaterialer. Produktmærkning er bedre end nogensinde; giftige ingredienser som arsen anvendes ikke længere, og bly bruges kun lejlighedsvist af malere. Størstedelen af de i øjeblikket producerede kunstmaterialer kan håndteres på samme måde som dagligdagse husholdningsprodukter som opvaskesæbe, deodorant og tandpasta, som alle har deres egne forholdsregler, såsom at undgå kontakt med øjnene og ophøre med brug, hvis et udslæt udvikler sig. Hvis en kunstner anvender en lignende sund fornuftstilgang til at bruge kunstmaterialer, udgør der lidt eller ingen sundhedsrisiko. Nogle personer har imidlertid særlige allergier, følsomheder eller kroniske helbredstilstande, der skal tages i betragtning, når de vælger kunstmaterialer.
De største sundheds- og sikkerhedsfarer forbundet med olie maling og dens medier er skadelige dampe og brandfare. Terpentin, et almindeligt opløsningsmiddel, der bruges til at opløse oljemaling, er meget brandfarligt, og klude, der er gennemblødt i terpentin, kan selvantændes. Terpentin indeholder også toksiner, der kan forurene den lokale vandforsyning, og det bør ikke hældes ned i drænet. Af disse grunde er korrekt bortskaffelse af snavset klude og slam afgørende for at opretholde sikkerheden i ikke kun studiet, men også i miljøet. Det er bedst at placere brugt opløsningsmiddel og klude i separate, brandsikre, forseglede metalbeholdere. Lokale genvindingscentre eller brandstationer vil være i stand til at give oplysninger om, hvor og hvordan man forsigtigt bortskaffer disse genstande.
Der er også en risiko for absorption af kemikalier gennem huden, som følger med langvarig, gentagen brug af kunstmaterialer uden en barriere, såsom handsker. Darlene L. Swaim, fra Mesa, Arizona, blev chokeret, da en blodprøve indikerede kronisk eksponering for en række forskellige metaller, herunder bly, cadmium og kobolt. "Da lægen satte mig og sagde, at jeg ikke fik disse ting i luften, indså jeg, at det var på tide for mig at overveje, hvordan jeg brugte kunstmaterialer. Det er klart, " indrømmer kunstneren, "jeg havde ikke brugt dem så sikkert som muligt. " Omkring den samme tid tog Swaim et kursus om ætsning og litografi på College of Santa Fe Printmaking Center, i New Mexico. Faciliteten havde forbudt almindelige opløsningsmidler til trykning fra klasseværelset og begyndte at anvende fuldstændigt ikke-giftige procedurer. For eksempel bruger kunstnere på kollegiet babyolie til at rengøre ætsepladerne.”Efter den klasse gik jeg tilbage til mit hjemmestudio og indså, at de oliefarver, jeg arbejdede med, var nogenlunde de oliebaserede trykfarver,” husker Swaim. "Min uddannelse er meget akademisk og baseret på tradition, og da jeg gennemgik Old Master-metoderne, indså jeg, at det først var i 1940'erne, at kunstnere begyndte at lægge terpentinen og en damar lakblanding. Rembrandt tyndede sin maling med valnødolie og Sargent brugte valmuefrøolie."
|
|
| Kunstnerinstruktør Camille Przewodek beskytter sig selv mod vejret samt maling og opløsningsmidler. |
Da hun fortsatte med at undersøge alternative materialer, indsamlede hun nyttige oplysninger, mens hun deltog i Smithsonian-institutionen i Washington, DC - hun fik at vide, at hun med hensyn til arkivfordele skulle tilføje den mindst mulige mængde olie til malingen.”Jeg besluttede at tynde min maling med kun valmuefrøolie, fordi jeg kan lide fornemmelsen af den,” siger hun. "Nu bruger mine studerende også enten valnød- eller valmuefrøolie i stedet for tyndere, og vi rydder op med babyolie. Til glasering bruger jeg en alkydharpiks eller et olieglasvindue, der er lavet til kunstnere." Fordelene er ikke kun sundhedsrelaterede, men omfatter også kunstnerens børster. "Forestil dig at vaske dit hår i terpentin hver dag, " bemærker Swaim. "Det var hvad jeg lavede med børsterne. Nu får olien malingen ud, og jeg slutter med at rengøre med sæbe og vand. Babyolie blandes naturligvis aldrig i malingen."
Andre almindelige reaktioner på olie-maling er luftvejsproblemer, besvimelse og svimmelhed forårsaget af opløsningsmiddeldampene. Swaim minder om den effekt, de havde på nogle af hendes kunststuderende. "For mange år siden kunne nogle ikke blive i rummet på grund af lugten, " siger hun. "Jeg kan huske, at en studerende faktisk besvimte på grund af dampen." En sådan reaktion kan betyde, at der ikke er tilstrækkelig ventilation i studiet for at fjerne dampe i luften frigivet af opløsningsmidler. Når en advarselsmærkning på et produkt siger, at”tilstrækkelig ventilation” er påkrævet, betyder det normalt mindst 10 luftændringer i rummet i timen. En god udstødningsventilator installeret i et vindue fungerer godt, hvis der er et andet vindue eller en dør overfor det, der tillader frisk luft ind.
Åndedrætsreaktioner er også en risiko, når man arbejder med pasteller og andre støvproducerende materialer. Toksikologiske evalueringer fra Art & Creative Materials Institute (ACMI) i 2003 afslørede, at stort set alle pasteller, de testede, kvalificerede sig til betegnelsen”ikke-toksisk.” Dog kan alt overskydende støv forårsage irritation i åndedrætsorganerne. Selvom korrekt cirkulation er vigtig, når man arbejder med olier, er den ideelle arbejdsstation for dem, der bruger pastel, et trækfrit område, hvor støv ikke cirkulerer. Det er en fordel at placere staffelien eller anden arbejdsflade væk fra træk forårsaget af varme- eller kølesystemer, ligesom iført en støvmaske. Andre pastelister anbefaler at vippe toppen af staffelien fremad lige forbi lodret, hvilket får støv til at falde fremad i den ventende fangst uden at tilsmudse malingsoverfladen. Når du rydder op efter at have arbejdet i pastel, er det bedst at aftørre området med en fugtig klud eller svamp i stedet for at støvsuge.
|
|
| Denne bog indeholder mange tip til at skabe et sikkert studie. |
Selvom der er færre risici, når man arbejder i akvarel og akryl, er der stadig nogle adfærdsmæssige forholdsregler, der skal tages, når man er i studiet. For mange kunstnere er studiet i et område i deres hjem, så støv og kemikalier spreder sig fra arbejdsområdet til boligkvarteret. Swaim bærer et forklæde, mens han maler, og er nøje med at sørge for, at hun tager det af og efterlader det i sit studie i slutningen af en malerisession. En af de sværeste regler at overholde er ikke at spise eller drikke i studiet.”Jeg bor i Arizona, og det er altid så varmt,” forklarer Swaim.”Jeg er aldrig langt fra min iste, og jeg er nødt til at arbejde for ikke at holde glasset ved siden af min palet, hvor jeg ved et uheld kan stikke en pensel i den.” Mange kunstnere og instruktører råder til at holde separate kopper og andet rengøringsværktøj til studiet, selvom mange kunstnere vil bruge husholdningscontainere til at holde pensler og skylle dem. Dette tilrådes ikke, da spor af kemikalier og pletter kan forblive på overfladen og potentielt forårsage sygdom.
Når du arbejder i ethvert medium, er det klogt at vaske hænderne umiddelbart efter maling, og undgå at placere hænderne i eller i nærheden af en slimhinde (øjne, næse eller mund), mens du arbejder. Dette er enkle advarsler, der findes på de fleste husholdningsprodukter, men de kan hurtigt glemmes, når en maler bruger flere børster på én gang og ender med at holde en mellem tænderne, selv i sekunder; Dette gælder også under udvidede malingssessioner, når det frister at spise og drikke, mens du arbejder i et forsøg på at spare tid.
