De kalder New Mexico”Landets fortryllelse”, og en god del af det magiske resultat fra himmelens drama. Vores tørre atmosfære og høje højde gør farver klare og lyse, og skyer skifter mod vores berømte turkise himmel. Jeg foretrækker at male solnedgange fra et fotografi, som stilles i det hurtigt skiftende lys, men jeg bringer maleriet til malerierne fra lang observation samt masser af plein luft-eksperimentering. Jeg anbefaler, at mine studerende laver hurtige skitser ved solnedgang, hvilket ikke giver tid til at gøre meget detaljerede, kun for at se og registrere farver. Mens jeg maler, prøver jeg at huske de hurtige gestikale streger, der bruges i en sådan indstilling, de frenede strejfer af farver lagdelt sammen og spændingen ved at se pragt udfoldes igen.
Her har jeg malet på La Carte Pastel Card, en blød slibet overflade, der inviterer lag med farver ved hjælp af mine blødeste pasteller, primært Schmincke, Great American og Terry Ludwig pasteller.
Jeg begynder med pastelmaleriet på 12 × 18 La Carte. Jeg har valgt laksefarve for at forbedre de overvejende lilla og orange farver, som jeg vil bruge. Jeg bruger ekstra blød tynd vinstoksul til let at tegne placeringen og tilføje et forslag til værdier.
Jeg starter altid med himmelfarver og lægger flere forskellige nuancer i den rigtige værdi. Her vil jeg have en mørk, men rig blå og foretrækker at ende med en turkishimmel, som jeg synes er mere repræsentativ for sommerhimlen i New Mexico.
Jeg graduerer farven, så den er lysere i horisonten, men jeg bruger flere lag overalt, varierer farvetone og blander pigmentet med flere lag. Jeg fingerblander ikke. Bemærk, at jeg skubber pastellfarven ind i skyerne, som sumper de mindre skyer næsten helt. Dette skyldes, at jeg ved, at skyerne bliver lidt større, når jeg maler dem, og jeg vil have, at himlen i det væsentlige er etableret som bag skyerne. Ingen del af himlen vil være foran nogen sky.
Jeg bygger løst farve og etablerer den stærke pastelfarve og kontraster, der er nødvendige for det færdige pastelmaleri. Jeg begynder ikke med den nøjagtige farve, jeg vil slutte med, men vælger rigere, dybere eller lysere farver, som jeg vil være i stand til at bygge oven på for at opnå dristigheden i dette billede.
Du kan se, at jeg begyndte med en mørk aubergine Ludwig-farve til de dybeste lilla på himlen, men dæmpede den med frit anvendte streger af medium koboltblå. Jeg vil foreslå skyernes bevægelse fra det første.
Jeg begynder at dæmpe kanterne på de øverste skyer og forme dem løst med mere af den koboltblå og tilføje lys fersken og klar gul til skyerne og himlen i det solrenge område.
Oplev endnu flere gode pasteltips og teknikker med e-mail-nyhedsbrev fra Pastel Journal. Tilmeld dig nu og få et gratis downloadbart nummer af Pastel Journal.
De lyse, røgede vindskyer, der er fanget af sollyset, startes med nogle bløde streger af lys orange. Jeg begynder også afgrænsningen af træerne på jordplanet ved hjælp af en dyb gulgrøn og et par strejf af rust.
Jeg videreudvikler visps med flere farver og beslutter den form, der bedst forbedrer den samlede sammensætning, såvel som at forme den soloplagte skybank og give den mere form. Jeg har føjet en smule mere information til forgrunden og skabt en sej strækning med blågrøn for at tilføje dybde.
På dette tidspunkt, cirka to timer inde, afslutter jeg min første session med pastelmaleri. Jeg er relativt tilfreds med det, men jeg ved, at jeg har flere ændringer at foretage. En del, der ikke glæder mig meget, er det nedre himmelområde, hvor de tre rødviolette skyer synes urealistiske og distraherende.
Smeltet øjeblik (12 × 18)
Når jeg ser på pastelmaleriet med nye øjne, er jeg klar over, at jeg er nødt til at tage de tre skyer ud og omstrukturere det område af maleriet. Min beslutning er at stille de kontrasterende farver og værdi på højre halvdel af maleriet ned for at fokusere seeren på de fyrige, sollysskyer. Jeg omformer det nederste højre område ved at fjerne de dybe skyer med en skumbørste og male den sarte himmel- og skyfarver derpå. Jeg dæmper orange af de piskede skyer med nogle røde violer, og tilføjer en smule interesse i forgrunden med endelige strejf af lys, hvilket antyder dagens lys i nærheden af en lille by.
