På et tidspunkt prøver de fleste plein-luftmalere deres hånd på at male ved skumring eller om natten, ellers kendt som en nattlig. Dette kan være en sjov og udfordrende måde at udvide dine færdigheder som landskabsmaler og tvinge dig selv til at bedømme farver og værdier under drastisk anderledes lys end hvad du er vant til. Hvis du har malet naturnuer før, ville vi elske, at du deler dine historier her såvel som nyttige råd, du måtte have til andre malere, der prøver dette for første gang. Nedenunder er et uddrag fra en artikel om Californiens landskabsmaler Thomas Van Stein, der optrådte i efteråret 2006-udgaven af Workshop.
NOCTURNE-MALINGSUTSTYR
En hat
En forlygte eller mini-lys, der skal fastgøres til din hat
Et par boglamper, der skal fastgøres til din staffeli over dit lærred (du skal muligvis neutralisere dette lys med en blå gel.)
Ekstra pærer (pærerne skal ofte skiftes, fordi de begynder at dæmpes efter cirka to timer.)
Varmt tøj
Handsker med fingerspidserne afskåret
Image
TIPS til NOCTURNE-maling
Når du maler om natten er værdier meget tæt på hinanden, så forenkle din palet, hvis det er muligt.
Vælg emne, der har den største grad af værdikontrast med de enkleste kompositionselementer.
Prøv at bruge så få kunstige lyskilder som muligt for ikke at forstyrre det, du naturligt observerer.
Sørg for, at du vinkler din forlygte nedad på 45 grader for at undgå, at lys springer tilbage i dine øjne.
Placer din staffeli og palet, så de har konstant belysning: hvis dit lærred er i lys, skal du sørge for, at din palet er i lys. Hvis dit lærred er i skygge, skal du sørge for, at din palet er i skygge.
Når du blander din palet om natten, skal du huske at gøre farverne lidt lysere end hvad du faktisk ser, fordi de vil se meget mørkere og mørkere ud, når de ses i dagslys.
Brug meget lidt hvidt.
Da de fleste af de farver, du skal male med om natten, vil være kølige, skal du bruge en varm undermaling for at give større kontrast og lysstyrke.
Brug store børster til bedre blanding og for at opnå de bløde kanter, der er iboende i nattescener.
Månen er køligere øverst og varmere på bunden, da der er stigning, der er mere atmosfære under den end der er over den.
Der er en varm glorie af omgivende lys rundt om månen. Ved at overdrive de mørke værdier, der omgiver dette med en chiaroscuro-effekt, vil du skabe en illusion om, at månen gløder.
Jo længere væk fra månen, jo mørkere er himmelens værdi.
Når månen stiger, vil dens reflektion spredes bredere over overfladen under den.
En aktuel udstilling i Stockton, Californien, viser, hvordan medlemmer af Plein-Air Painters of America (PAPA) fortolker deres undersøgelser på stedet for at lave større studiemalerier. Vi bad otte af de udstillende malere om at dele deres tilgange med amerikanske kunstnerlæsere. Her var hvad de havde at sige. af Bob Bahr Study for Canadas Dome Glacierby Linda Tippetts, 2006, olie, 12 x 16. Alle kunstværker i denne artikelsamling kunstneren, medmindre andet er angivet. Canada
Ross Merrill, chefkurator for konservering ved National Gallery of Art, i Washington, DC, skrev en artikel til vores premiereudgave af Workshop-magasinet om det udstyr, der er nødvendigt for en vellykket plein-luftmaleri. Her er et uddrag af denne artikel sammen med en sidebjælke på nogle topkilder til plein luftforsyning. af Ross Merrill John Ruskin (1819–1900), den indflydelsesrige kunstkritiker og kunstner fra det 19. århundrede, mente, at sandheden skulle findes i naturen
Plein luftmaleri tilføjer en dimension til at male landskabet, som nogle kunstnere finder uimodståelige. Maleri udendørs giver en dybere forståelse af de forskellige kvaliteter ved lys og atmosfære. Uanset om du maler færdige malerier eller farveundersøgelser til studiemalerier (eller noget derimellem), vil plein luftmaleri styrke dine observationsevner og genoplive dit arbejde. Hvis du tager plein-luftmaleri for første gang, er der meget at sortere - fra at pakke dine tasker
