Rul roserne ud
af Jane Jones
Følg grundlæggende former og former for at male kronblade ruller og blade flips som en pro.
Kronblad og blade udviser flere forskellige former og bevægelser. Et par flip, nogle flæse og andre krumme i yndefulde ruller. Nogle kunstnere synes, roser er vanskelige at male, men hvis du opdeler dem i individuelle former og former, bliver virksomheden meget lettere. Selvfølgelig kræver en vis tålmodighed at tage fat på mangfoldigheden af små former og former, der findes i disse blomster, men øvelsen er værd at bruge tid og kræfter, når du ser dine malede roser komme til live.
1. Tilstrækkelige kronbladruller med cylindre
Rosenblade ruller, og disse ruller er dybest set små cylindre. For både kronblade ruller og cylindre har værdiovergange en forudsigelig graduering: Værdierne er lettest, hvor lyset er stærkst; de mørkner, når de bevæger sig væk fra lyset, og de er mørkest, hvor cylinderen (eller rullen) er længst fra lyset.
2. Undersøg lys, overgange og kanter
En del af skønheden i enhver form er det reflekterede lys på siden overfor det lyseste område. Se altid efter dette på blomster, fordi hvert kronblad reflekteres på de omkringliggende kronblade. Af denne grund kan du normalt se noget reflekteret lys på hver rosenblad. Nogle af disse områder er mærket A på mit foto. At klassificere dine værdier for at vise reflekteret lys er en fantastisk måde at adskille kronblade på, især i skyggeområderne.
Vær også opmærksom på, hvor hurtigt eller langsomt værdierne overgår fra lys til mørke inden for et givet kronblad. I rosenblade forekommer overgange alle hurtigt, fordi ruller er små. Hvis dette var lange lilje kronblade, ville cylindrene være større og overgange mere gradvis. Overvej kvaliteten af kanterne mellem værdierne: Er de hårde eller bløde? Harde kanter (mærket B) vises normalt, hvor en skygge støbes, eller hvor to kronblade rører hinanden. På den anden side har alle kronbladene på dette fotografi bløde kanter (mærket C).
3. Læg de oprindelige farver i
Jeg begyndte mit maleri ved at lægge et tyndt, meget let værdsat toningslag af Daniel Smiths ultramarinrød blandet med Liquin (Winsor & Newton) på et gessoed bord. Jeg vidste, at denne seje, gennemsigtige rød ville vises gennem baggrundsfarven, der relaterede den til rosen.
Jeg arbejder altid bagfra og foran, så næste malede jeg baggrunden og bordpladen i marmor. Alle de farver, jeg brugte i dette maleri, var blandinger af Daniel Smith permanent alizarin crimson og Winsor & Newton viridian og sapgrøn, med titanhvid blandet for at skabe værdier. Jeg brugte Liquin som medium for at få malingen til at bevæge sig lettere og for at fremskynde tørretiden.
Jeg ville ikke have, at baggrundsfarven skulle have indflydelse på blomstrens sarte pink, så når baggrunden var tør, malede jeg rosearealet med titanium hvidt og tilføjede lidt Liquin, så denne undercoat tørrede hurtigt. Når det gjorde det, tegnede jeg min kontur af rosen på overfladen.
4. Mal hvert kronblad
Jeg maler normalt en rose fra midten ud, så jeg startede med de øverste kronblade. Den første rulle (D) har glatte overgange fra lys til mørk med meget bløde kanter, men den viser ikke reflekteret lys, fordi kronbladet bag det er ret lyst. Hvis kronbladet var mørkt, ville tilføjelse af reflekteret lys være en fantastisk måde at adskille kronbladet fra kronbladet bag det, hvilket er, hvad jeg gjorde med kronblad E.
Hver rulle er en lille cylinder (eller en variation af en), og hver rulle skal males med de rigtige værdier, og disse værdier skal have bløde overgange imellem. Det er tidskrævende at male disse kronbladruller, men du får en følelse af præstation med hver enkelt.
Få tip til maling af blomsterblade og så meget mere, når du tilmelder dig The Artist's Magazine e-mail nyhedsbrev. Tilmeld dig nu, og du vil også modtage et gratis downloadbart nummer af The Artist's Magazine
5. Vend bladet
Nøglen til at skabe en flip i et blomsterblad eller blad er at følge kanten, når den ruller rundt om flippen eller drejer. På den kant er der normalt mindst lidt lys, som jeg fremhæver. Hvis lyset ikke kan ses på selve blad- eller kronbladets kant, gør jeg det synligt på maleriet. Hvis bladet er i skygge, opretter jeg kanten med en mørkere værdi, men jeg viser altid kanten på en eller anden måde.
Når et kronblad eller blad vipper, er en del af det normalt i lyset, og en del af det vender sig væk fra lyset, hvilket gør detektering af de lyse og mørke områder let. Mit blad er næsten udelukkende i lyset, men de øvre og nedre områder påvirkes forskelligt - lyset reflekteres fra den øverste del og passerer derefter gennem den nedre del, hvilket gør den nedre del lysere end toppen. Uanset hvilket blad der er i forhold til lyset, er nøglen til at skildre flippen at skabe en kant, der flyder fra den ene del af bladet og forbinder den til den anden.
6. Afslut marmor og vase
For at afslutte Heaven Sent (ovenfor) glaserede jeg bagkanten og den forreste dråbe af marmoren med en blanding af alizarin crimson, viridian og sap green. Derefter besluttede jeg, at fronten af marmorens top var for mørk, så jeg snublede et meget tyndt lag titanium hvidt blandet med lidt af den blanding, jeg havde brugt til at male marmoren. Jeg malede glassvasen med de samme farver, som jeg havde brugt i baggrunden (se trin 3). For de lyseste farver tilføjede jeg en smule titanium hvid til den lyseste baggrundsfarve.
Jane Jones er forfatter til klassisk stillebenmaleri (Watson-Guptill, 2004) og en populær workshoplærer. Se mere af hendes arbejde og lær om hendes workshops og dvd'er på www.janejonesartist.com.
Gratis artistnetwork.tv-forhåndsvisning
Klik her for at se en gratis video-forhåndsvisning af Beautiful Botanicals With Bente Starcke King.”
Flere ressourcer til kunstnere
• Se kunstværksteder på efterspørgsel på ArtistsNetwork. TV
• Online seminarer for fine kunstnere