Andenplads vinder i kategorien Stilleben-maleri i The Artist's Magazines 29. årlige konkurrence, David Cheifetz, tager dig trin for trin gennem processen for hans vindende olie-maleri Spool, når han fokuserer på hans dybe håndtering af kanter, kontrast og farve.
Af David Cheifetz
Min inspiration til Spool blev oprindeligt født af, at jeg blev træt af min stash af stillebenobjekter og greb en spole af billedtråd som noget nyt at male. Stilleben-olie-maleriet blev derefter en lille udfordring til yderligere at validere min mistanke om, at det ikke er det, jeg maler, men hvordan jeg maler det, der virkelig betyder noget.
Cheifetz's oljemaleriteknikker
Jeg kan godt lide at male med masser af farver, men jeg kan også godt lide at udforske konceptet om, at du kan få et maleri til at virke farverigt ved at begrænse intens farve til små områder i stille livssammensætningen - at det er forholdet mellem disse små farverige områder med det omkringliggende neutrale toner der betyder noget.
Mine stilleben er malet fra livet. Jeg begynder med et tonet panel. Jeg foretrækker panel frem for lærred - jeg kan godt lide, hvordan malingen sidder på den faste overflade og bliver et 3D-medium helt fra begyndelsen. Jeg blokerer løst (men nøjagtigt) i tegningen og formerne af skygger med umber. På dette tidspunkt, hvis jeg ikke kan lide sammensætningen eller placeringen, vil jeg udslette det og starte igen. Når jeg har fået blokeret mine skyggeformer (altid skævt for at se mørke figurer, ikke detaljer), begynder jeg at male direkte med pletter med farver, og være sikker på at etablere mit mørkeste mørke og lyseste lys så hurtigt som muligt. Dette hjælper mig med at bedømme min række værdier for resten af maleriet. Jeg kan godt lide at male direkte, alla prima-stil. Jeg er færdig med et maleri, når det arbejde, jeg laver, ikke længere forbedrer nogen væsentlig betydning. Det er pointen med at mindske afkastet - hvilket normalt sker, når jeg er træt af det maleri.
I disse dage er min typiske palet: elfenben sort, phthalo blå, ultramarin blå, permanent alizarin crimson, cadmium rød, cadmium orange, brændt umber, rå umber, gul oker, cadmium gul, cadmium citron, titanium hvid. og mit yndlingsmedium er Neo-Megilp (af Gamblin), fordi det er den næste-bedste ting til Maroger-mediet lavet af lærerne på Schuler-skolen.
Hvis du kan lide at lære om Cheifetzs vindermaleri, kan du se andre vindende billeder i december 2012-udgaven af The Artist's Magazine. Klik her for at downloade problemet.
1. Stilleben olie-malingsproces - trin for trin: Opsætningen
Jeg har en cool lysstofrør fra oven over venstre og en varm glødepære der kommer fra højre. Objekterne i forgrunden - spolen, malingsrøret og rødt glas - vil være i høj kontrast og være i fokus. Jeg vil have, at kanden skal trække sig ned i baggrunden.
2. Maleproces: Blokering
Jeg begynder at blokere i figurerne. Jeg begynder at male direkte i trådspolen. Denne start er lidt rodet. Jeg stoler på evnen til at løse ting senere. Ikke altid den bedste strategi, men det fungerede denne gang.
3. Maleproces: Fastlæggelse af værdiområdet
Jeg vil have, at kande og løg til sidst bliver sekundær. På dette tidspunkt holder jeg med vilje tilbage med darks i kanden og søger efter det værdiområde, der vil hjælpe det med at trække sig tilbage.
4. Maleproces: Etablering af baggrund og klud
Jeg opretter baggrund og klud og beslutter mig for en neutral tone (med reflekteret lys i stoffets fold) for at vise mine valgte elementer. Nu har jeg en bedre idé om, hvad jeg arbejder med.
5. Maleproces: Kom i det røde
Endelig får de røde elementer ind. Disse røde objekter kan måske konkurrere lidt med forresten af spolen. Jeg kan godt lide, hvordan den ufærdige klud ser ud på dette tidspunkt, ligesom den vibrerer eller noget. Men ved, at jeg vil tage det videre.
6. Maleproces: færdigbehandling af klud
Jeg begynder at arbejde klædet til en bedre finish og arbejder mig fra venstre mod højre. Jeg er i zonen lige nu, dybt inde i en lydbog. Jeg er fortabt i foldene og krøllerne. Tilfredsstillende arbejde. På dette tidspunkt er jeg klar over, at min kande har for meget værdikontrast: Den er for meget opmærksom.
7. Maleproces: Finesserende detalje og kanter
På dette tidspunkt dræber jeg kasterens kontrast for at skubbe den tilbage og trække mere fokus på spolen og det røde malingsrør og glas. Jeg beslutter at begynde at udslette kanterne på kande og løg. Jeg vil have, at øjet går til darks og skarpe kanter. Jeg strammer op detaljerne i forgrundsobjekterne.
8. Maleproces: Det færdige maleri
Andre oplysninger, du måske kan lide:
Hvis du vil se og læse om de andre vindende malerier af The Artist's Magazine's 29. (2012) årlige konkurrence, skal du få en kopi af vores december 2012-udgave. Klik her for at downloade problemet.
Følg dette link for at lære mere om The Artist's Magazines 29. årlige konkurrence og Kunstnernetværkets andre kunstkonkurrencer.
Hvis du lige er kommet i gang med olie-maleri, viser Alwyn Crawshaw dig alle de materialer, du har brug for. Han demonstrerer børsteteknikker og farveblanding for at hjælpe dig med at forstå, hvordan olier fungerer. Klik her for at lære om hans videooverførsel.
Flere ressourcer til kunstnere
• Se kunstværksteder på efterspørgsel på ArtistsNetwork. TV
• Få ubegrænset adgang til over 100 e-bøger om kunstinstruktioner
• Online seminarer for fine kunstnere
• Lær hvordan man maler & hvordan man tegner med downloads, bøger, videoer og mere fra North Light Shop
