Dagens særtilbud er 35% rabat på bøger og e-bøger hos North Light Shop, inklusive Splash 16: Exploring Textures fra The Best of Watercolor-serien. Nyd følgende uddrag, og tjek derefter snart resten af vores fantastiske titler - dette "Spring Fever" -salg varer kun til og med mandag.
Når du har en idé til et nyt kunstværk, kan det være fristende at lade ethvert aspekt af det skinne frem og give en buffet med teksturer for øjnene at se. Men nogle gange er det bedst at vælge et mindre sæt detaljer til rampelyset. Det kan hjælpe med at skabe balance i dit arbejde, så dine valgte teksturer kan dominere stykket. Dette er, hvordan Marie Lamothe, omtalt i Splash 16: Exploring Textures, håndterede hendes tilgang til First Light – Wood Lily (nedenfor). Fortsæt med at læse for også at se, hvordan Cathy Hillegas (også omtalt i Splash 16) malede sommerregn.
First Light – Wood Lily af Marie Lamothe (www.marielamothe.com)
(uigennemsigtig akvarel på lærred, 10 × 14)
”Den naturlige verden, der ligger mellem makrellhimmel og løvstrøet på et skovbund, er fyldt med teksturer. Udfordringen ligger i at give nogle mulighed for at trække sig grådigt tilbage og andre til at lyse frem. For First Light, et lærredsunderlag, der er malet med tyngre fyldte gouache i dæmpede farver, anvendt med stive børster og noget impasto-arbejde, oversatte jeg den travle baggrund til en passende subtil baggrund uden at miste sin essentielle karakter. Heldigvis fremhævede det lave lys tidligt om morgenen kvaliteterne på liljekronbladene, så blomsten sprang ud af siden.”
Sommerregn af Cathy Hillegas (cathyhillegas.com)
(gennemsigtig akvarel på 300 lb. koldpressede buer, 20 × 30)
”Helt solskin efter regnforvandrede min baghave. Blade var baggrundsbelyst, og dryppende regndråber glødede som juveler. Jeg tog et foto, tegnede billedet og maskerede de hvide kanter på bladet og regndråberne. Baggrunden blev udført våd-til-våd, tørring og genvådning flere gange.
”Jeg malede den baggrundsbelyste del af bladet med en blanding af New Gamboge og Winsor Yellow. De grønne blev malet ovenpå, et afsnit ad gangen, hvilket efterlader gul i mellem. Skygger på hver lille sektion tilføjede struktur og form. Det nederste højre område af bladet blev malet med fransk Ultramarinblå, med grøn eller permanent rose. Hårdkantede mørke og lyse områder får bladet til at se vådt ud. Jeg malede regndråberne sidst og holdt øje med de subtile farver og former på referencefoto.”
