Metaller lavet let
Lær hemmelighederne til at skildre metaloverflader med lav glans til højglans
af Ora Sorensen
I december-udgaven af The Artist's Magazine viser Ora Sorensen, hvordan skinnende metalliske overflader altid tilføjer malerier en wow-faktor. Når vi går gennem et kunstmuseum eller et galleri, er vi specielt opmærksomme på værker, der viser et glimt af guld, sølv eller andet metal. Omhyggelig inspektion viser imidlertid, at deres reflekterende glans skyldes en enkel sammenstilling af farver, skygger og højdepunkter. Fortsæt med at læse for at lære mere om listerne ved at male metal, eller klik her for at gå direkte til demonstrationen i maling af metalliske overflader med lave glans.
Højglansmetaller
Meget reflekterende metalliske overflader gengives forskelligt fra matte eller lavglansede metaloverflader - og udseendet på højglansmetal er faktisk meget let at fange. I dette tilfælde er det, du maler, ikke rigtig metalgenstanden, men de reflekterede former kastet af det omgivende miljø og forvrænget af konturerne af metalgenstanden. Med andre ord, du maler blot abstrakte former inden for en form. For at gøre metallet troværdigt skal du observere omhyggeligt og male de figurer, du ser, snarere end at fokusere på genstanden som en helhed.
Når du maler disse former, skal du bruge et komplet udvalg af værdier fra de hvideste hvide til de mørkeste darks. Værdierne bestemmes dog af værdierne for de reflekterede objekter i det omgivende miljø snarere end af højdepunkter og skygger, der er støbt fra en lyskilde. Der er ikke meget blanding i at gengive et objekt med en høj glans. De hårde linjer i de reflekterede former inden for en form er det, der giver objektet en realistisk glans.
Farverne på disse reflekterede former er tonet af grundfarven på det metal, hvori de reflekteres.
Højpoleret sølv er praktisk talt farveløs, og de forvrængede, reflekterede former bevarer deres naturlige farve. Guld eller messing farver de reflekterede genstande gul, og kobber farver reflektionerne til en koralfarve.
Metaller med lavt glans
Matte metalliske overflader har mere blandede skygger og højdepunkter end højglansoverflader. Disse dæmpere overflader har stadig værdier, der spænder fra den mørkest mulige for skygger til den hvideste hvide til højdepunkter; en mat overflade viser imidlertid lyskilden mere tydeligt, og skyggerne og højdepunkterne har mere et forhold til lyskilden end til de omgivende genstande, hvis refleksioner er skjult eller diffuseret på den matte overflade.
Den type metal, du skildrer, bestemmer dine malingsfarver, og disse farver spænder udad fra det hvide højdepunkt, der går fra bleg og varm til mørk og kølig. Denne progression giver objektets dybde, fordi varme farver ser ud til at komme mod dig, og kølige farver ser ud til at trække sig tilbage. Ved at skubbe, mens du ser på objektet, hjælper du dig med at se værdien ændres. Når alle farverne er placeret, skal du forsigtigt blande udad fra højdepunktet og holde blandebørsten ren, mens du går. Når blandingen er afsluttet, har du et billede af et objekt, der lyser med en skinnende metallisk glans.
Du kan gøre det
At fange den magiske glans af metaller - uanset om det er skinnende eller lavt glans - vil helt sikkert tiltrække opmærksomhed på dine malerier. Men det bedste er, at du med lidt øvelse finder ud af, at blitz (og flare) af metal er let at male.
HURTIGE TIPS
Højglansede metalgenstande har disse egenskaber:
- hårdkantede reflekterende figurer i form af objektet
- en fuld række værdier bestemt af reflekterede objekter
- reflektioner tonet af farven på metallet
Matte eller lavglansede metalliske genstande har disse egenskaber:
- blandede skygger og højdepunkter
- et fuldt interval af værdier bestemt af lyskilden
- diffuse eller skjulte refleksioner
- farver bestemt af typen af det metal, der er afbildet
MIT PALETTE
Alle malinger, der er nævnt i denne artikel, er olier. Principperne i denne artikel vedrørende værdier og farvevalg gælder for alle malingsmedier, skønt anvendelsesteknikkerne kan variere.
Grumbacher
- Fransk ultramarin blå
- cadmium orange
- brændt sienna
(alle ægte farver, der passer godt sammen for at gøre skinnende grå farver)
Winsor & Newton kunstneres oliefarve
- titanium hvid (mest uigennemsigtig hvid jeg har fundet)
- phthalo blue (intens; godt til toning og glasering)
- gul bleg (eller lys) (kraftig og uigennemsigtig)
- kødfarvetone (realistisk, lys koralfarve)
Sennelier
cerulean blue (varm, ikke for stærk)
Holbein
- gul oker
- rå umber (meget mørk, let gennemsigtig; god til glasering)
Hvad med messing?
Messing med lav glans er malet med farver, der ligner dem, der bruges til guld med lavt glans (se Lav glans: De tre metaller nedenfor). Messing har dog ofte en køligere eller grønnere støbning end guld, så fjern den varme brændte sienna fra din palet. Rå umber og fransk ultramarinblå giver en køligere, grønlig look til en messinggenstand.
TRIN-FOR-TRIN: De tre metaller
1. Kompositionsketch
Jeg begyndte med en omhyggelig tegning på et rent hvidt lærred. For at indstille grafitten belagte jeg tegningen med tynd hvid gesso.
2. Baggrund
Jeg kan godt lide at male baggrunden først, hvilket gør det lettere at bedømme værdierne i forgrunden. Her brugte jeg rå umber, brændt sienna, fransk ultramarinblåt og titanium hvidt.
3. Gylden genstand
Til dette og de næste to trin har jeg malet en orb i den samme metalliske farve som et objekt i mit stilleben. Henvisningerne i instruktionerne til ringe gælder for kuglerne, som giver dig mulighed for lettere at se, hvordan farverne anvendes omkring højdepunktet. Objektet i stilleben kan have mere end et højdepunkt, og de omgivende farver kan anvendes mindre regelmæssigt, men princippet er det samme.
For at skildre en gylden genstand med en kedelig patina begynder jeg med at male et hvidt højdepunkt, der er større end det, jeg ser på objektet. Når jeg arbejder udad fra det varme, hvide højdepunkt, maler jeg koncentriske ringe eller delvise ringe med følgende farver:
Ring en: varm bleg blanding af titanium hvidt og cadmiumgult lys
Ring to: gul okker blandet med cadmiumgult lys og titanium hvidt
Ring tre: gul okker blandet med cadmiumgult lys
Ring fire: gul okker blandet med brændt sienna
Ring fem: brændt sienna blandet med rå umber
Ring seks: rå umber blandet med fransk ultramarinblå
Fra den lyseste farve blander jeg den ene farve ind i den næste med frem og tilbage Z-formede streger lavet med en moppebørste. Dette bringer den mørkere farve ind i den lysere, hvilket reducerer området for den lysere farvetone. Jeg er omhyggelig med at efterlade et rent varmt sted i midten.
4. Sølvfarvet genstand
For en sølvfinish maler jeg et rent hvidt højdepunkt og derefter de omgivende farver, ligesom jeg gør for gyldne genstande - selvom de omkringliggende farver i sig selv er forskellige:
Ring en: blanding af titanium hvid, cerulean blå og brændt sienna
Ring to: blanding af titanium hvid, brændt sienna og ultramarinblå; lidt kontrasterende gul okker, der tilføjer liv til den monokromatiske sølvoverflade
Ring tre: blanding af rå umber og fransk ultramarinblå med meget lidt titanium hvid
Igen blander jeg farverne udad fra højdepunktet og er omhyggelig med at holde det hotte sted rent.
5. Kobber-tonet genstand
Som med de andre metalfarver anvender jeg det hvide fremhævning og tilføjer derefter de passende omgivende farver:
Ring en: blanding af titanium hvidt, kød og den mindste bit cadmiumgult lys
Ring to: titanium hvid blandet med cadmium orange og cadmium gul lys og hvid
Ring tre: blanding af cadmium orange, brændt sienna og en meget lille mængde phthalo blå
Ring fire: blanding af rå umber og phthalo blå
Igen blander jeg ringe udad fra højdepunktet.