Oljemaleri-skygger
Skygger er meget vigtige for at definere formen på ethvert objekt, men de er ofte det mindst forståede og vanskeligste element at mestre i maleriet. Det vigtigste er, at skygger skal have gennemsigtighed eller lys i dem for at være effektive. Ved at følge den gamle regel, “varmt lys kaster skyggelige skygger; køligt lys kaster varme skygger”, er en god start, men passer ikke til enhver situation og kan være farlig at stole på. Det er langt mere præcist angivet på denne måde:”varmt lys kaster generelt køligere skygger og koldt lys kaster generelt varmere skygger. Det, der er vigtigt, er at se nøjagtigt og forstå, hvad der er foran os, og hvorfor.
Fontainebleau Forest af Claude Monet, 1865. |
Farve og temperatur på støbte skygger påvirkes stort set af fire ting: farven på lyskilden, farven på den overflade, som det oplyste objekt sidder på, farven på ethvert lys, der støbes i skyggen fra en sekundær kilde, og lys reflekteres tilbage i skyggen fra en tilstødende genstand eller overflade. Hvis for eksempel varmt lys rammer en genstand, der sidder på en varm farvet overflade, vil vores skygge stadig være cool? Det skal selvfølgelig være, men vi taler om en lille grad af kølighed i dette tilfælde. Nøjagtigheden af denne fine sondring er kritisk.
Se på Fontainebleau Forest af Monet for at se dette princip i handling og hans løsning på problemet. I dette tilfælde filtreres det varme sollys også gennem en grøn baldakin, der farver noget af lyset, inden det rammer jorden, hvilket komplicerer sagen. Monets håndtering af skyggerne under træerne er meget følsom og sofistikeret. Der er både opvarmning og køling!
I akvarellen Corfu: Lys og skygger valgte John Singer Sargent at gøre skyggerne til hovedemnet i maleriet. Corfu er en græsk ø i det joniske hav, badet i meget varmt sommerlys. Sargent observerede både varme skygger og kølige skygger på den samme bygning, støbt af de samme træer.
Corfu: Lys og skygger af John Singer Sargent, 1909. |
De varme skygger på bygningens venstre side ser ud til at være påvirket af det stærke varme lys, der reflekteres tilbage fra jorden, mens de kølige skygger på den tilstødende side er mere påvirket af himmelens direkte lys. Hans opgave blev gjort noget lettere ved hans brug af akvarel - gennemsigtighed i skyggerne kommer med mediet. Der er dog kun én chance for at få disse streger den rigtige farve, værdi og form! Deri ligger vores forundring over hans gennemførelse.