Som malere forstår vi, at uden lys ville der ikke være noget synligt. Objekter inden for vores maleri-scener har masse, en nærhed til hinanden og en reflekterende kvalitet. Alle disse elementer fungerer sammen med lyskilden for at skabe det, vi ser. Der er to hovedkomponenter på arbejde, når vi ser: øjet og sindet. Øjet er kameraet og sindet processoren. Ligesom fotografering registrerer øjet informationen, og informationen fortolkes derefter til et repræsentativt billede af hjernen.
Brug af fotografering som et middel til bedre at forstå, hvad vi ser, er nyttigt. Før digital fotografering måtte den korrekte filmtype bruges til belysningstilstanden. Dagslysfilm var afbalanceret for en blanding af sollys og ovenlys. Wolframfilm var til indendørs situationer, der bruger kunstig glødelys. Film, der var et uintelligent produkt, der mangler evnen til at konstatere, hvad den så, gjorde det muligt for den at få vist lyskildens farvetemperatur. Hvis dagslysfilm blev udsat indendørs, ville fotografier være ekstremt orange. Wolframfilm, når de udsættes udendørs, ville producere ekstremt blå støbegods. Men med fremkomsten af digital blev film forældet. Computersensorerne, der er indbygget i kamerahuset, læser lyset, der kommer ind gennem objektivet, og tilpasser sig en standard, der kaldes "auto hvidbalance."
I modsætning til kameraet forbinder vi information til det symbolske. Fra barndom samler vi disse oplysninger til et trossystem. Når vi ser noget, trækker vores sind hurtigt ud af denne gemte information og identificerer dem. Dette frembringer en vis mængde af bias og fordommer: himlen er blå; træerne er grønne; kødtoner orange. Det, vi savner, er lysets farvetemperatur. Et hus kan være hvidt, men kun så hvidt som det lys, der rammer det. Dette er en slags "menneskelig auto hvidbalance." Vi tager ikke tid til virkelig at se ud.
At blive følsom overfor lysets”kvalitet” tager tid og praksis. Du er nødt til at konfrontere farvefordomme, der har taget år at samle sig på. Åbn dig op for lysets fornemmelse; sammenligne forskellige områder med hinanden og se efter et skift i almindelige farver. Spørg dig selv: Ser det hvide hus på tværs af gaden det samme som hvidbogen i min skissebog? Hvis farvetemperaturen på lys fortsat er svær at se, kan du prøve at placere en hvid overflade i god størrelse uden for dit hjem, og observer det på forskellige tidspunkter af dagen i forskellige årstider. Se efter subtile farveskift. Over tid ser du dem. Og når du først gør det, bliver det lettere at se lysets farve i enhver situation, hvilket gør dine malerier mere succesrige.
Flere ressourcer til kunstnere
- Richard McKinley på DVD
- Se kunstworkshops på forespørgsel på ArtistsNetwork. TV
- Online seminarer for fine kunstnere
- Få en kopi af Pastel Pointers, bogen!