I mit indlæg “Lukkerhastigheden for vores øjne” blev kameraets lukkerhastighed sammenlignet med det menneskelige øje. Et andet træk ved fotografering, der kan sammenlignes med menneskets syn, er blænden. I optik er en blænde et hul, der tillader lys. Som tidligere nævnt fungerer pupillen og iris som et kameraets åbning og regulerer mængden af lys, der kan bevæge sig gennem linsen ind i nethinden. En bedre analogi ville være, at pupillen i øjet er”ækvivalent” med diameteren på et kameralinse og iris i øjet er”ækvivalent” til et kameraets blænde. I et mørkt miljø udvides eleverne (åbne) og i lys indsnævres de (lukker). Hvis du kigger gennem et kameralinse og ringer til blændeindstillingen, vil du bemærke en lignende udvidelse og indsnævring. På et kameralinsen defineres numrene, der er knyttet til blænde, som f-stop. Dette henviser til forholdet mellem brændvidde og blænderdiameter, hvilket skaber et fokusforhold eller f-stop. Et lavere tal definerer en større åbning af åbningen, hvilket giver mulighed for mere lys; et højere tal, en mindre åbning, der giver mindre lys adgang til. Sammenlignet med et kameralinser hviler den menneskelige elev omkring 4 mm i diameter. I ekstrem mørke udvides det til ca. 8 mm (f / 2.1). I skarpt lys sammentrækkes det til ca. 2 mm (f / 8, 3).
Hvis du har eksperimenteret med dybdeskarphed i fotografering, ved du, at jo højere f-stop (mindre åbning) er, jo større fokusdybde og mindre antal (større åbning), desto mindre dybdeskarphed er -fokus. Når en fotograf ønsker skarpere fokus fra forgrunden til baggrunden, bruger de det maksimale f-stop som muligt og fokuserer på et nær mellemgrundobjekt. Omvendt, når netop motivet skal være i fokus, vælges et minimum f-stop, så alt foran og bagved falder ud af fokus. Vi oplever et lignende fænomen i stærkt oplyste scener sammenlignet med mørke miljøer. I ekstremt lys bliver vores øjne 'blænde' mindre, hvilket skaber skarpere fokus og et udvidet fokusdybde. I mørkere scenarier bliver vores øjne '' blænde 'større, hvilket skaber blødere fokus og en sammenhængende dybdeskarphed.
Som malere gør det muligt for os at forstå disse tendenser bedre at kontrollere vores maleriets dybde. Da det største interesseområde er det sted, hvor fokus forekommer, skal det have de skarpeste kanter og kontrastdetaljer, hvilket giver os muligheden for at manipulere seeren til at opfatte vores intentioner. Husk, at den menneskelige oplevelse ikke er den samme som kameraets. Da fotografering bruges stærkt som reference, er det klogt at forstå dens sammenligninger med menneskets syn, at bruge det når det er nødvendigt og at være en årvågen, følsom iagttager af alt omkring os.
Flere ressourcer til kunstnere
- Richard McKinley på DVD
- Se kunstworkshops på forespørgsel på ArtistsNetwork. TV
- Online seminarer for fine kunstnere
- Få en kopi af Pastel Pointers, bogen!