Når vi ser et maleri, transporteres vi opmærksomt ind i en scene med kunstnerens design. Indkapslingen af maleriet på alle sider øger dette magiske fænomen, hvilket gør de vigtigste kanter i et maleri til omkredsen. Dette er grunden til, at de fleste illustrationer præsenteres med en ramme eller vises på en flad neutral baggrund, når de præsenteres ikke-indrammet. Ud over de åbenlyse indrammingsfordele ved en afgrænset kant kan indkapslingsopfattelsen, som den skaber, vise sig at være nyttig, når man maler.
Brug en søger til at isolere scenen: Det kan være en skræmmende opgave at bestemme, hvad der skal males, når man arbejder i luften. Det er nemt at blive kunstnerisk uhyggelig og forsøge at sætte for meget i en malerisk komposition, eller ikke se potentialet i en scene, der ligger lige foran os. Det er her brugen af en søger kan vise sig at være uvurderlig. Det kan isolere emne, adskille det fra omgivende distraktioner, give os mulighed for at analysere kompositionselementer og hjælpe med at holde os visuelt indeholdt mens vi maler et landskab. En søger kan bestå af to L-formede stykker pap, en kommercielt tilgængelig lade-dør-søger, søgeren på et kamera eller dine hænder. (View Catcher, der er afbildet her, af Color Wheel Company er tilgængelig i vores online shop for $ 7, 99.)
Fjern visuel rod med et tegnebrættekant: Når landskabsmaleri, enten på stedet eller i studiet, ophører malingsoverfladen på et tegnebræt, der er betydeligt større, skaber en visuel kant, der adskiller den fra dens omgivelser. Udendørsindstillinger kan være travle, og et studie kan være rodet, men en bred tegnebrættekant giver kunstneren mulighed for bedre at evaluere fremskridtene i et maleri uden at blive visuelt distraheret. Når det er muligt, har jeg en grænse på mindst tre eller fire tommer.
Sort tape til en ren kant: Når et pastelmaleri udfolder sig, er det let for dets kanter at virke rodet, især når det er ophængt på et tegnebræt. Genindførelse af en ren grænse kan have en dyb indkapslingseffekt. Selv om ethvert produkt i teorien, der er i stand til at skabe en ren kant, ville fungere, er min personlige præference PH-neutral sort maskeringstape. Når jeg starter et maleri, klæber jeg overfladen til tegnebrættet med en standardbrunfarvet tegning / maskeringstape. Det er neutralt i tonen og konkurrerer ikke visuelt med maleriets værdi og farveforhold. Mot slutningen af maleriet placerer jeg en 1-tommers bred strip af PH-neutral maskeringstape omkring maleriet og skaber en ren kant. Kontrasten til sort bånd indeholder bedre sammensætningen til slutevaluering. Det ophører aldrig med at forbløffe mig, hvor anderledes maleriet ser ud, når dette er gjort.
Det ligger i vores natur at blive distraheret: enhver skinnende genstand kan lede vores opmærksomhed. Ligesom den gamle vognhest, der krævede blinds til at blive på groft, kan vi anvende en fælles søger, et større tegnebræt og en simpel strimmel maskeringstape for at afhjælpe de omgivende distraktioner, der så let kan trække os ud af banen.
Flere ressourcer til PASTEL-ARTISTER
• Få mere eksperthjælp med bogen og videoer, der udgør Richard McKinley Value Pack!
• Abonner på magasinet Pastel Journal, og gå ikke glip af et enkelt nummer!
• Tilmeld dig dit e-mail-nyhedsbrev med Pastel Journal og download en GRATIS udgave af Pastel Journal-magasinet