Offentlighedens indtryk af pastel som et billedkunstmedium har udviklet sig i det sidste århundrede. Når den først blev betragtet som et blødt kridt medium, der er bedre egnet til delikate portrætter, står det nu trygt fra tå til tå med det fedeste af malede værker. Dette skyldes i vid udstrækning alkymien mellem produkt og kunstner. Ikke desto mindre, mens offentlighedens visuelle bias mod pastel er aftaget, fortsætter opfattelsen af det som et skrøbeligt medium vedvarende.
Kilden til Pastel Fragility Bias: For at afhjælpe dette er det pastelistens forpligtelse til altid korrekt at præsentere, opbevare og transportere pastelfarver for ikke at udbrede skrøbelighedsmyten. Offentligheden har ofte en meget anden opfattelse af pastel: dannet ud fra barndomsminder om farvet kridtes tilbøjelighed til rodethed og udstryg. I voksen alder ser de store museer, der ofte viser pastelmalerier i svagt-lite rum, uden at forstå, at det skyldes de skrøbelige papirer, der historisk er blevet brugt, ikke selve pastellpigmentet. Tilføj dette til nødvendigheden af at præsentere pastelmalerier under ruder, og vi finder, at deres fordommer er understøttet.
Korrekt pastellpræsentation : Når man præsenterer et færdigt pastelmaleri, anbefales det at bruge en af de moderne antireflekterende glaseringer, der i øjeblikket er tilgængelige i dag. Mens de stadig er betydeligt dyrere end almindeligt pladeglas, har de nye antireflektionsglas (AR) og Museum Grade-variationer (som indeholder et ekstra indbygget UV-filter til skadelige ultraviolette lysstråler) i høj grad fremmet offentlighedens accept af pastel og andre medier, der kræver præsentation under glas. Borte er den grønne farvestrålende og reflekterende blænding fra almindeligt pladeglas såvel som den dæmpende diffusion af traditionel ikke-blænding. Denne fremgang har givet gallerier og samlere mulighed for at hænge pastelmalerier, uanset hvor de ønsker. De ekstra fordele ved UV-beskyttelse har i høj grad forbedret lysfastheten af pigmenter, som får malerier til at virke levende i århundreder fremover.
Sikker opbevaring til pasteller: Fordi ikke alle vores pastelmalerier er bestemt til en ramme, er det bydende nødvendigt, at vi opbevarer dem på en sikker arkivmåde. De to største skyldige, der kan forårsage skade, er berøring og fugt. For at afhjælpe potentialet for, at et pastelmaleri bliver smurt, kan ark glaspapir lægges omhyggeligt over maleriets flade og hænges langs toppen med et ikke-surt bånd, der let kan fjernes. Malerier, der er tæt på størrelse, kan derefter stables oven på hinanden uden frygt for skade. For at beskytte lagrede malerier mod fugt kan de placeres i antistatiske plastposer. Hvis antistatiske plastikposer ikke er tilgængelige, anbefales det at placere syrefrie lag matplader eller lignende produkter foran og bag glassetbeskyttede malerier. Dette bygger en fugtig barriere og ophæver enhver statisk klamring.
I næste uges indlæg fortsætter denne samtale med tip til transport af ufærdige såvel som færdige pastelmalerier.
Flere ressourcer til kunstnere
• Oplev flere gode råd fra Richard i en speciel e-mag-samling kaldet "Maleri af pasteller og Plein Air", der kun kan downloades for $ 2, 99!
• Abonner på magasinet Pastel Journal
• GRATIS DOWNLOAD: Sådan tegnes folk ved hjælp af blok-in-metoden