Gel Medium Goes Green
En kunstner prøver Gamblin Solvent-Free Gel Medium i studiet og en plein air.
Af Chris Saper
Denne artikel er fra The Artist's Magazine (april 2014). Hvis du nyder det, kan du abonnere på 10 fulde udgaver eller købe hele apriludgaven for mere instruktion.
Som kommissørportretsmaler er der to kvaliteter, jeg ser efter i et medium: for det første evnen til at kontrollere impasto (tyk, tung påføring af maling) i de tidlige, stadigt skiftende lag, når en kontur tager form, og for det andet, evnen til at forene viskositeten af en række forskellige malinger ud af røret, uovertruffen i deres aldre og producenter. Alligevel ser jeg som en relativt ny plein-luftmaler efter forskellige ting: evnen til at skabe impasto hurtigt og let at transportere og styre et medium på stedet.
Jeg var begejstret, da The Artist's Magazine bad mig om at prøve Gamblins solventfrie gelmedium, fordi jeg allerede var en stor fan af Gamblin-produkter. Nu hvor jeg er begyndt at arbejde udenfor (plein air-landskaber) såvel som i studiet (portrætter), kunne jeg prøve Gamblin Solvent-Free gel medium i begge indstillinger.
Flat & Impasto Begge
Mens der er nogle kommissionsportrettkunstnere, der får det rigtigt, lige fra flagermus, er jeg ikke en af dem. Det tager mig mange lag at skubbe og foretage minutjusteringer af tegningen, farven og værdierne for at imødekomme mine kunders forventninger. Som et resultat er jeg nødt til at holde min arbejdsoverflade meget flad, blottet for kamme eller impasto, som senere vil hindre min evne til at foretage sømløse ændringer på en tørret overflade. Jeg fandt, at Gamblin Solvent-Free Gel medium giver mig den kontrol, jeg ønsker, fra meget glatte underlag til meget livlig impasto i de endelige lag.
Manifest børstestræk
Under en workshopudflugt til Sedona, Arizona, eksperimenterede jeg med Gamblin opløsningsmiddelfrit gelmedium i at skabe store bunker med maling, blandet med nok gel (ikke overstige det anbefalede maksimale forhold på 1: 4) for at lade mine børsteværker dukke op og forblive i placere.
I resuméet var jeg i stand til at eksperimentere med Gamblin Solvent-fri gelmedium i både studio- og feltindstillinger og i situationer, der krævede forskellige måder at håndtere mediet på. Jeg er glad for at sige, at det opløsningsmiddelfrie gelmedium udføres smukt i begge dele; det er nu en regelmæssig tilføjelse til min daglige malingopsætning. (Se demonstrationerne nedenfor.)
Hår tager form i studiet
Trin 1: Våd i våd
Når jeg maler hår, arbejder jeg vådt og vådt. Selv hvis overfladen er tør, remixer jeg grundfarven for at muliggøre flydende farve og let overgangsværdi. Jeg fotograferede denne tidlige fase af mit portræt af Max i skændende sollys, så du kan se, at det mørke første lag af håret er meget tyndt, så linnedens væv kan vises i modsætning til baggrundens impasto. I midten af håret placerede jeg en dab af det opløsningsmiddelfrie gelmedium, så du kan se dets støbte skygge.
Trin to: Tykkere maling
Ved at tilføje kun et par streger tykkere maling, blandet med Gamblin Solvent-fri gelmedium, har jeg været i stand til at male mere tykt og få opacitet i malingslagene, der vil udgøre det endelige malingslag.
Trin tre: Final Coat
Til det sidste malingsbelægning i Max (olie, 20 × 16) har jeg efterladt impastoen i motivets hår og tilføjet yderligere impasto-effekter til skjorten, da jeg kan lide at styre den endelige overfladekvalitet på omtrent samme måde som Jeg administrerer kanter: oprette en visuel sti til min seers øje.
Gamblin Gel Medium En Plein Air
1. Her er mit staffeli sæt i landskabet i Sedona. Jeg lagde malingen på New Wave's Grey Pad, en engangspapirpalet.
2. Jeg tyndede en blanding af jordfarvede pigmenter til at give mig nok fluiditet, så jeg hurtigt kunne tegne de vigtigste former.
3. På dette foto holder den klare gel sin form efter at være blevet presset ud af røret. Nederst til venstre er gelsens thixotropiske egenskab (tendens til flydende, når den flyttes) tydelige, og du kan se, at blandingen kan fladlægges.
4. Ved hjælp af Gamblin opløsningsmiddelfrit gelmedium og ultramarinblåt og ceruleanblåt i forskellige forhold med titanium hvidt forberedte jeg himmelblandingen.
5. Påføring af himmelfarve på linnedbrættet, jeg fandt, at jeg kunne opretholde impasto i børstearbejdet på grund af gelmediets fyldige egenskaber.
6. Gamblin hævder, at du kan bruge sit opløsningsmiddelfrie gelmedium til at rengøre børster i marken. Ikke kun rensede mediet mine børster, det rensede og fugtede mine hænder også!