8 måder at skabe et omdrejningspunkt i dit maleri
I løbet af mine mange års erfaring har jeg bemærket, at mange kunstnere har en tendens til at spørge, hvad mit fokus vil være, før jeg demonstrerer et maleri. Heldigvis er der et universelt svar på dette. For at der skal være et omdrejningspunkt, skal der være et perifert område, der ikke er så meget i fokus. Hvis alt er i fokus, bliver fokusområdet svækket.
Hvad er fokuspunktet i kunsten derfor?
Fokusområdet betragtes som det dominerende sted, hvor øjet nyder at se:
- Den mest værdifulde kontrast (mørk mod lys)
- Farvekontrast (krom kontra gråhed, rød mod grå)
- Harde kanter (stemmer overens med øjetes fovea)
- Detalje (formens kompleksitet)
- Varme farver (gule og røde tiltrækker øjet)
- Struktur
- Mennesker, dyr og køretøjer, der bliver stærke knudepunkter, selvom de er små
- Alt, der er perifert og ikke er inkluderet i fokuspunktet, vil bestå af kontraster med lav værdi, lave farvekontraster, bløde kanter, enkelhed i form eller mangel på detaljer, og når det er relevant, vil farverne være mindre mættede. Dette skal tages endnu mere i betragtning nær maleriets kanter, som jeg omtaler det "perifere område."
Brændpunktet er ikke kun, hvor øjet vælger at se. I malerier ønsker vi ikke, at øjet bare skal vælge at se, hvad det vil se efter. Tværtimod er det malerens ansvar at rette øjet, orkestrere dens bevægelse inden i maleriet ved hjælp af lineære stier. Når kunstneren har manipuleret seeren, belønner de dem ved hjælp af nogle af eller alle disse nævnte elementer.
Fire muligheder
De fleste kunstnere er enige om, at der er fire muligheder for at placere fokusområder i et maleri: øverste højre, øverste venstre, nederste højre og nederste venstre. Hvilket er bedst? Tommelfingerreglen (og der er altid undtagelser) er, at det øverste højre område får 5 stjerner, fordi vi læser fra venstre mod højre, og vores øje vil blive længst der.
Focal Point-demo
Et omdrejningspunkt bør ikke overdrives; seeren må heller ikke foretage en vild gæt for at bestemme den. Nedenfor til venstre er et eksempel på et maleri med et stærkt fokuspunkt. For stærk? Eventuelt. Vi skal være forsigtige med kontaktpunkter. Vi kan overdrive et samlingspunkt, og øjet føler sig ikke tvunget til at bevæge sig rundt for at udforske.
I den ændrede version til højre har vi et mere subtilt fokuspunkt, og øjet føles ikke limt på det orange stedsegrønne træ. Denne reduktion i intensitet gør det muligt for seerens øje at vandre og mere grundigt observere alle detaljerne i resten af maleriet.